平倉圭「ゴダール・システム」

　ジャン＝リュック・ゴダール（1930-）は、映画で何かを考えている。だが、何を考えているのか？　ゴダールの映画から、セリフをいくら取り出してみても、「引用」されているイメージの出所をいくら明らかにしてみても、そこで何が思考されているのかは明らかにはならない。なぜならそれは、同時に進行している複数の音-映像の質やタイミングと不可分な思考だからだ。それはうまく言語化できない。それは本質的に、言語というものの仕組みを超えてしまうような思考である。だが、言語ではないようなものを、いったい「思考」と呼ぶことができるのだろうか？　そもそも言語ではないような「思考」について、何か言ったり、考えたりすることができるのだろうか？　全３回のこのレクチャーは、ゴダールが、映画というメディアを駆使して展開している思考の「システム」を、可能な限り明らかにしようという試みである。

第二回「類似と錯乱――イメージによる思考」

　『ヒア＆ゼア・こことよそ』（1974）においてゴダールは、のちの『映画史』（1988-98）に連なる「見ることの講義」を開始している。レーニン、人民戦線に参加する男、ヒトラー、イスラエル首相であったゴルダ・メイアの写真が映し出される。彼らは「同じように」右手を挙げている。そこでゴダールが直面したのは、「見ること」において、異なるイデオロギーに属するはずの身体が「類似」してしまうという事態だった。以降ゴダールは、複数の映像の「類似」の発見を、「見る」ことに固有の思考法として展開していく。そこで展開されるのは、《AとBは似ている、すなわち、A＝Bである》という特異な推論の形式である。この推論は錯乱している。しかし、この錯乱的な推論のもとで見るとき、ゴダールの70年代以降の仕事を駆動している論理が、まったく新たな相貌で現れてくる。

講座報告

米田拓朗

講師略歴

平倉圭　HIRAKURA Kei 1977年生まれ。映画・美術理論／美術作家。東京大学大学院学際情報学府博士課程単位取得退学。現在、同大学21世紀COE共生のための国際哲学交流センター特任研究員。著作に、『美術史の７つの顔』（共著、未來社）。作品に、「テキスト、山、準‐部分」（ビデオ・インスタレーション、リーテム東京工場）など。